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<string language="fre"><![CDATA[Anne-Céline Callens - La ville industrielle dans l’oeil des créateurs de l’avant-garde : liens entre photographie et cinéma dans l’Europe de l’entre-deux-guerres
En
Europe, durant l’entre-deux guerres, alors
que l’industrialisation progresse fortement, cinéastes et photographes de
l’avant-garde manifestent une même vision positive des avancées scientifiques
et techniques, celles-ci constituant pour eux un moyen de porter le monde vers
des jours meilleurs. Au-delà d’un attrait commun pour les motifs industriels,
leurs images témoignent d’une certaine proximité formelle. L’engagement en
faveur de l’industrie se traduit par une recherche d’esthétisme. 
Dans Berlin,
symphonie d’une grande ville (1927), Walther Ruttmann rend
compte du rythme intense de la ville en pleine expansion en juxtaposant des
plans à une cadence soutenue. L’année d’après,
Joris Ivens réalise un courtmétrage sur le pont du Port Royal de Rotterdam. Le
montage est dynamique : l’édifice est appréhendé par des angles basculés et des
plans resserrés qui se succèdent rapidement. Cette apologie du mouvement se
retrouve chez les photographes de la Nouvelle Vision qui rejettent le statisme au
profit de la vitalité à travers l’utilisation de la contre-plongée et des vues
obliques qui créent des perspectives inédites et des lignes divergentes se
répétant et se croisant sans cesse. Une même fascination se manifeste pour les
architectures métalliques, les machines et les objets issus
de la fabrication mécanique sérielle.
Au-delà
d’une inspiration commune pour
les formes industrielle, qui semblent propices à un traitement novateur,
certains créateurs répondent aux commandes des industriels en parallèle de
leurs recherches personnelles. Il en va ainsi de Joris Ivens qui réalise en
1931 son court-métrage Philips Radio (Symphonie
industrielle) pour
la société Philips et de photographes comme André
Kertész,
Germaine Krull, Man Ray, Henry Lachéroy et François Kollar, qui travaillent de
manière suivie pour l’industrie.
L’aspect inédit de toutes ces images tient à la fois au motif 
industriel et à l’outil. Les capacités techniques de la caméra 
permettent aux créateurs d’innover : arrêts sur image, surimpressions, 
accélérations et ralentis sont déployées dans L’Homme à la caméra (1929)
de Dziga Vertov tandis que photomontages et surimpressions sont 
couramment expérimentés dans en studio. Les créateurs de l’avant-garde 
partagent une vision positive de l’outil technique : l’appareil 
photographique est considéré par les opérateurs de la Nouvelle Vision comme
le prolongement du corps, troisième œil capable de figer l’instant et 
de dévoiler des pans d’une réalité inaccessibles à l’oeil nu ; dans la 
théorie du « ciné-oeuil », la caméra est également considérée comme un 
oeil machinique se combinant au regard de l’opérateur. Photographie et 
cinéma se rejoignent ainsi dans cette conception mécaniste d’un rapport 
étroit entre l’homme et la machine.
Guillaume Gomot - Hauts-fourneaux infernaux : The Deer Hunter de Michael Cimino
Parmi les nombreux films américains prenant pour
cadre une ville industrielle, The Deer Hunter (Voyage au bout de l’enfer, 1978)
de Michael Cimino se distingue par la puissance symbolique de sa mise en scène.
En effet, on se propose de montrer dans cette contribution comment les
inventions filmiques de Cimino lui permettent de transformer la toile de fond
des usines, simple décor industriel en apparence, en un élément cardinal de son
film. 
Dans son intrigue, The Deer Hunter entremêle des séquences se déroulant dans la
petite ville de Clairton en Pennsylvanie (dont l’économie est entièrement
fondée sur la sidérurgie) et d’autres au Viêt Nam, pendant lesquelles les
jeunes ouvriers de Clairton devenus soldats sont mis à l’épreuve d’une violence
insoutenable, qui les poursuit, et les détruit parfois, à leur retour aux
États-Unis.
Le film tout entier peut ainsi être compris et interprété à travers l’analyse
des modes de figuration de la ville industrielle dans laquelle il se déroule,
qui lui confère une chair sociale, politique mais aussi métaphysique, voire
mythologique, comme on le verra (les premiers plans semblent nous plonger
d’emblée au cœur des forges d’Héphaïstos).
La force visuelle de Cimino et son brio dans l’art des métamorphoses filmiques
(la ville qu’il recompose n’est pas le « vrai » Clairton) concourent
à créer, dans une œuvre traversée par la mort et le sacré, une poétique des
usines très originale, sollicitant toutes les ressources de la mise en scène
cinématographique (scénographie et mobilité du cadre, variations scalaires,
montage notamment). Sur un plan politique et social, le décor industriel
détermine la vie matérielle de la communauté ouvrière d’origine russe que met
en scène le film, à travers l’habitat et l’implosion des structures familiales
qu’il entraîne. En contrepoint de la guerre mortifère, la ville industrielle au
cinéma trouve ainsi dans The Deer Hunter une forme exceptionnelle et
profondément évocatoire.]]></string></description>
<keyword><string language="fre"><![CDATA[progrès]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[cinéma]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[Avant-garde]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[ville]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[industrie]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[Michael Cimino]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[The deer hunter]]></string></keyword>
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NOTE:Maître de conférences, Université Jean Monnet de Saint-Étienne / IUT de Roanne Centre Interdisciplinaire d'Etudes et de Recherches sur l'Expression Contemporaine (CIEREC – EA3068) 
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NOTE:Université de Haute-Alsace, professeur agrégé de lettres modernes, chargé de cours à l’Université de Haute-Alsace à Mulhouse, membre associé du CRIR de l’Université Sorbonne Nouvelle – Paris III (Centre de Recherche sur les Images et leurs Relations) 
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NOTE:Thierry Paquot est né en 1952 à Saint-Denis (Seine-Saint-Denis). Il est philosophe, professeur des universités (Institut d'urbanisme de Paris, Paris XII-Val-de-Marne) est également l'éditeur de la revue Urbanisme, le producteur de " Côté ville ", sur France-Culture dans Métropolitains de François Chaslin et le responsable scientifique du programme La forme d'une ville au Forum des Images (Paris). Il donne régulièrement des cours à l'Ecole d'architecture de La Cambre (Bruxelles) et au département d'urbanisme de l'université d'architecture de Venise, ainsi que de nombreuses conférences en France et à l'étranger. Il appartient à l'Académie Nationale des Arts de la Rue (ANAR), à la Commission de néologie et de terminologie du Ministère de l'équipement auprès de l'Académie Française, à la Commission audiovisuelle de la Dapa (Ministère de la Culture), à la Commission du Vieux Paris, et est membre des comités de rédaction des revues Esprit, Hermès, Prospero, La Revue du MAUSS, Diversité-Ville Ecole Intégration et collabore régulièrement au Monde Diplomatique, à Informations Sociales, Projet et Etudes. 
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