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<string language="fre"><![CDATA[Nicolas Appelt - The Taste of Cement ou Beyrouth comme reflet du conflit syrien
La ville de Beyrouth constitue le personnage
principal du documentaire The Taste of Cement (2017) du jeune réalisateur
syrien Ziad Kalthoum. Elle incarne par ses gratte-ciels en construction une
certaine forme d’opulence à laquelle sont confrontés les ouvriers syriens du
bâtiment qui les érigent. 
Sur le chantier, se déploie leur savoir-faire
appartenant à la société industrielle pour rebâtir cette ville, tandis que, de
l’autre côté de la frontière, les habitations de leurs compatriotes sont
réduites en ruines par des armes, des engins de guerre, eux-aussi, issus de
cette société industrielle.
Considérée  généralement comme une cité
marchande, Beyrouth apparaît dans ce film à travers divers éléments qui en font
ressortir la dimension industrielle, en vue de mettre en perspective le cycle
construction-destruction auquel appartient la capitale libanaise. 
Cette
présentation se propose d’analyser la façon dont le documentaire The Taste of
Cement, basé un dispositif en miroir, permet de saisir la façon dont le conflit
est saisi à travers sa dimension urbaine dans une perspective spatio-temporelle.
Dans cette perspective, il apparaît que la composante industrielle est
essentielle, dans la mesure où elle impose ses contraintes aussi bien aux
ouvriers à Beyrouth qu’aux civils en Syrie, Alep ou la banlieue de Damas.
Au-delà de la frontière, la ville de Beyrouth où les marteaux-piqueurs, les
grues, dans la verticalité des immeubles en chantier, participent à sa
construction, constitue l’une des deux faces du conflit qui déchire la Syrie,
champ de ruines à la merci des destructions à l’échelle industrielle.
Ingrid Junillon - La ville minière de Kiruna dans le film de Sofia Norlin, Ömheten (Broken Hill Blues), 2013
Située à 145 km au-delà du cercle Arctique, la petite ville suédoise de
Kiruna abrite la plus grande mine souterraine au monde. Indissociablement liée
à cette industrie, la ville connait depuis les années 2000 un dilemme
existentiel. L’extraction intensive constitue à la fois une manne financière et
un danger majeur, créant des zones de déformation qui menacent la ville
d’affaissement. Un chantier prométhéen est en cours, qui doit aboutir au
« projet de transformation urbain le plus démocratique au monde »
pour faire de la ville un modèle de développement durable et social. 
Sorti en 2013, le film de Sofia Norlin, Ömheten (litt.
« Tendresse », mais sorti à l’international sous le titre de  Broken Hill Blues), donne une vision sombre de cette situation.
 Il relate les interrogations d’une poignée d’adolescents, dont deux en
particulier désespèrent d’échapper à un destin tracé dans cette ville carcérale
et culturellement pauvre malgré l’opulence financière récente. Quelle vie
peut-on espérer à 18 ans à Kiruna, entre désert blanc et tunnel
souterrain ?  Le film de Sofia Norlin, d’un esthétisme pour autant
affranchi de tout romantisme, axe sa représentation sur des dualités : dualité
coloriste entre noir et blanc (clarté excessive de la ville enneigée, des
jours sans fin l’été / obscurité inhumaine de la mine, de la ville l’hiver … ),
dualité spatiale entre confinement et infinitude (confinement de la mine,
sentiment d’étouffement dans une petite ville pourtant située dans un
environnement naturel à perte de vue), dualité temporelle entre un passé lourd
de fautes et de souffrances et un futur en danger imminent. A contrario des
messages politiques volontaristes, le film de Sofia Norlin, sombre et délicat,
est un hymne « à la colline brisée » de Kiruna, qui porte encore les
stigmates de son passé et éprouve la peur de perdre son identité.]]></string></description>
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NOTE:Docteur en histoire de l’art, spécialiste d’art et de culture scandinave (a publié en 2009 Edvard Munch face à Henrik Ibsen&nbsp;: impressions d’un lecteur, ed. Peeters, Louvain. A publié une vingtaine d’articles et de traductions scientifiques sur l’art scandinave). Depuis 2009 responsable des expositions au musée Fabre de Montpellier. 
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NOTE:Assistant-doctorant (Unité d’arabe et Global Studies Institute, Université de Genève) après l’obtention d’un master en sciences politiques à l’Université de Lausanne (Suisse) et un master recherche en relations internationales (Sciences Po, Paris). Doctorant associé à l’IFPO de Damas en 2011-2012. 
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