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<string language="fre"><![CDATA[Mathis der Maler de Paul Hindemith : le discours lyrique appliqué à une narration historique factuelle, imaginaire et idéologique / Michel Lehmann, in "Appropriations historiques dans l'opéra aux XIXe et XXe siècles" [Autour des opéras "Lucia di Lammermoor" et "Le Prophète"], journée d'étude organisée par l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) de l'Université Toulouse Jean Jaurès dans le cadre d'un partenariat avec le Théâtre du Capitole, sous la responsabilité scientifique et la coordination
de Michel Lehmann et Christine Calvet. Université Toulouse Jean Jaurès, Théâtre du Capitole, 4 mai 2017. 
* Images et prise de son : Service audiovisuel de la Mairie de Toulouse.
Dans
l’immense vivier des sujets d’opéras, l’Histoire est une alternative au
mythologique et au légendaire. Sa représentation sur scène s’éloigne du
merveilleux, valorise la destinée humaine guidée par les valeurs 
morales les plus nobles et favorise même une quête de réalité, un 
fantasme bien trompeur pour une création artistique intrinsèquement 
fondée sur l’illusion scénique. 
La
mythologie gréco-romaine s’est penchée la première sur le berceau de 
l’opéra. La chronique historique l’a ensuite nourri de son lait plus 
humain, ouvrant dès ses origines l’empan des sujets favoris de ce 
spectacle lyrique décrit comme favola in musica (fable en musique) dans le cadre du fameux Orfeo (1607) de Monteverdi et présenté comme dramma per musica (représentation en musique) pour Le Couronnement de Poppée (1643)
du même compositeur. Au fil des siècles, représenter l’Histoire à 
l’opéra est -presque- toujours une affaire sérieuse. La démarche n’est
pas pour autant systématiquement idéologique. L’ambition d’un discours 
politique n’étant pas implicitement au coeur d’un projet d’opéra, un tel
choix peut être simplement décoratif : ainsi Jules César, Alexandre le 
Grand et Tamerlan sont interchangeables dans l’opéra baroque, car leur 
intérêt réside plus dans la figure de l’homme de pouvoir que dans sa 
propre biographie. Au XIXe siècle, pour un public européen, la sphère 
historique de l’Antiquité est délaissée au profit d’un Moyen-Âge ou 
d’une Renaissance plus proches et plus intimes, chronologiquement et 
géographiquement. Cependant, il n’est pas certain que le plaisir 
spectaculaire d’un exotisme historique ait été pour autant rejeté au 
profit d’une leçon d’Histoire à la Michelet, où le passé historique est 
une clé de lecture du présent de l’actualité. Comment interpréter en 
digne spectateur d’opéra la représentation du Massacre de la Saint 
Barthélémy par Scribe et Meyerbeer dans Les Huguenots (1836)
? S’agit-il d’un beau spectacle violent et sanglant pour éblouir les 
sens ou d’un exutoire cathartique des horreurs de la Révolution 
Française encore présentes dans les mémoires ? Dans Dialogues des Carmélites (1957)
de Poulenc, cette même Révolution est-elle destinée à être représentée 
scrupuleusement, alors qu’elle permet d’abord d’extérioriser les démons 
intérieurs entravant le chemin d’âmes frêles et fragiles vers une 
spiritualité pleine et entière ? L’opéra de Prokofiev, Guerre et Paix (1942),
ne trahit-il pas une réelle difficulté propre au genre lyrique, lorsque
qu’il se divise en deux parties, la première englobant l’essentiel de 
l’intrigue amoureuse entre Natacha, Andreï, Pierre et Anatole, la 
seconde basculant dans un autre type de spectacle, celui des fresques et
tableaux historiques de la Campagne de Russie ? Faut-il accorder du 
crédit à ces critiques récurrentes à l’égard de Mathis le peintre (1935)
de Paul Hindemith, qui rejettent la faute d’une absence de séduction 
musicale sur le dos de la reconstitution trop idéologique de la Guerre 
des paysans allemands de 1524, comme si l’Histoire avait trop d’atomes 
incompatibles avec la dimension musicale de l’opéra ? Et pour couronner 
le tout, sommes-nous encore dans la veine historique lorsque Moussorgski
accepte de remanier son Boris Godounov (1869) en y ajoutant une intrigue amoureuse, sous prétexte qu’un opéra ne pourrait s’en passer ? 
À l’occasion des représentations de Lucia di Lammermoor de Donizetti et du Prophète de
Meyerbeer, l’Institut IRPALL en partenariat avec le Théâtre du Capitole
réunit des spécialistes en musicologie et en histoire. Les chercheurs 
tentent d’éclairer la vaste question de la représentation de 
l’Histoire dans le champ particulier de l’opéra.]]></string></description>
<keyword><string language="fre"><![CDATA[opéra et histoire]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[Paul Hindemith (1895-1963)]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[histoire (dans l'opéra)]]></string></keyword>
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NOTE:Titulaire d'une Maîtrise de l'École Supérieure d'AudioVisuel de Toulouse, Nathalie Michaud est réalisatrice en audiovisuel, cheffe de service adjointe du Service de Conception et Production Audiovisuelle (SCPAM), au sein de la Direction des Technologies de l'Information et de la Communication pour l'Enseignement (DTICE) à l'Université Toulouse Jean Jaurès (France). 
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NOTE:Michel Lehmann est enseignant-chercheur au département Musique de l'UFR de Lettres, Philosophie, Musique de l'Université Toulouse Jean Jaurès (France), directeur de l'Institut de Recherche Pluridisciplinaire en Arts, Lettres et Langues (IRPALL) et membre de l'équipe de recherche Il Laboratorio. Ses travaux de recherche portent notamment sur la musique vocale française de la fin du XIXe siècle et du XXe siècle, la dramaturgie et l'esthétique de l'opéra italien, les interactions stylistiques entre musique d'accompagnement et cinéma muet. Par ailleurs, Michel Lehmann a assuré la direction scientifique du Centre d'Initiatives Artistiques du de l'université du Mirail (CIAM) jusqu'en 2015. > Voir sa page personnelle (Il laboratorio). 
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